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Carminho es una de las fadistas más respetadas y reconocidas. Muchos la han conocido ahora, gracias a su participación en 'Lux', el último disco de Rosalía. En esta entrevista cuenta cómo surgió esa colaboración y recuerda su paso por la ceremonia de los Óscar tras participar en lapelícula 'Pobres Criaturas'.
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00:01España y Portugal estamos muy cerca, pero cuando hablamos de música la distancia se hace un poquito más grande, porque
00:08vamos a reconocerlo.
00:09En España no conocemos a muchos cantantes, artistas portugueses. Seguro, de hecho, que muchos han conocido a Carmiño a partir
00:18de la colaboración que ha hecho en el último disco de Rosalía, en Lux.
00:22Pero Carmiño tiene una carrera muy extensa, es una de las fadistas más influyentes, más respetadas, más reconocidas, y con
00:30ella, que está aquí, vamos a repasar hoy toda su carrera. Bienvenida.
00:34Hola, buenos días. ¿Qué tal? Muy bien, muy bien.
00:36Iba a empezar describiendo tu música, porque seguro que todavía hay gente que no te conoce, aunque es increíble, pero
00:44quiero que describas tú tu música. ¿Cómo la describirías?
00:48Es una música de trabajo, de plática. O sea, yo canto fado, y el fado es mi lenguaje desde que
00:59ha nacido. Mi madre es cantante, empecé a practicar en su barriga, empecé a cantar junto con mis hermanos y
01:07así muy desde chica,
01:11escuchando los instrumentos al vivo, escuchando los instrumentos al vivo, mis padres hacían noches de fado en casa, y pronto.
01:17Y entonces el fado se tornó una lenguaje, se convirtió en una lenguaje, en una tool, una herramienta de lo
01:31que es mi pensamiento,
01:32escuchando las ideas que tengo, lo que quiero expresar, ¿sabes? No lo veo el fado como un género cerrado y
01:41que es un memorando, un lugar que todo está ya definido.
01:47No, yo escucho el fado y me ponen a pensar por qué los instrumentos tienen este registro, estas melismas, por
02:01qué tiene esta sonoridad, cuál es el servicio a cada canción, el poema,
02:05todo es a volta de la poesía. En fin, diría que mi música es de alguna manera tradicional, muy tradicional,
02:16es sobre el fado tradicional, es experimental también,
02:19porque tiene experiencias que hago con mucha frecuencia y de alguna manera puedo decir que es libre.
02:28Yo creo que lo has definido muy bien, a mí no me falta nada. Experimentación sería una de las palabras
02:32que lo define, ¿no?
02:34Es verdad que el fado, hablamos de fado y ahí sí que los españoles vamos a lo clásico, pero yo
02:39diría que tu música va un poquito más allá.
02:41Vamos a escucharla, que es lo mejor.
02:43Por ti, amor, ensayai los meus lábios. Deixai de pronunciar palabras duras.
02:58Por ti, amor, ensayai los meus lábios.
03:05Por ti, amor, ensayai los meus lábios.
03:11Me encanta que para escucharte, cierras los ojos. Descubres cosas también nuevas escuchándote.
03:17Es más para escucharlos a ellos. Me encanta, me encanta la música.
03:21Sí, y es muy reciente, ¿sabes? Aunque estoy acostumbrada a estas canciones, son la última cosa que hice, sigue siendo
03:31la cosa que más me encanta.
03:32Claro.
03:33Que hice, ¿sabes?
03:34Claro, lo que más te emociona, ¿no? El último proyecto.
03:36Porque esta canción pertenece a tu último disco, que tiene un título precioso.
03:40Voy a intentar decirlo en portugués. Lo voy a decir fatal, ¿eh?
03:43Eu vou, eu vou, yo me voy.
03:50Mujer de amor, morir de amor o resistir.
03:54Voy a morir de amor o resistir. Es que es precioso, es puro fado, de hecho. Es puro drama, puro
03:59drama.
03:59Pero al mismo tiempo tiene mucha ambigüidad, que es un poco lejos de lo que para mí siempre fue el
04:04fado muy determinado, muy determinista y fatalista.
04:08Entonces voy a morir de amor, sí, o no.
04:11Claro.
04:12O no, o resistir. Y puede estar dentro de mí esta posibilidad.
04:16Como mujer también, es algo que también tiene que ver con la fuerza de una mujer resistir a la muerte
04:24amorosa, ¿sabes? Es bueno.
04:26Ay, siempre, siempre como al límite, ¿no? Como todo llevado un poquito al límite en el fado.
04:30Lo decías tú antes, tu madre es una fadista muy famosa, reconocida, Teresa Siqueira.
04:36Y yo no sé qué te dice ella cuando juegas un poquito con esta tradición, ¿no? Y tal.
04:43Ella te dice, oye, en esta canción te has pasado, en esta otra, tal. ¿Qué cosas te dice?
04:47Sí, mi madre siempre hace comentarios, pero, y ella es muy sincera.
04:54Pero últimamente le gusta. Y, y, y siempre, no sé, siempre, y cuando no le gusta o cuando es así,
05:04tiene dudas, me pregunta.
05:06Yo estoy en duda porque a veces, a veces es una sensación primera, una, una...
05:13¿Intuición?
05:14No, una extrañeza, así, ¿sabes? Cuando extrañas, cuando extrañas en español, no sé si es.
05:20Sí, extrañar o sorprenderse así, ¿no?
05:21Sí, pero en una, no es confortable por alguna manera, así, sientes te incómoda.
05:28Incómoda.
05:29Sales fuera de tu conforto y de repente puede ser algo que, que ella me dice, pero siempre me dice,
05:36pero voy a esperar.
05:37A ver si, si sigo así o si, después me gusta. Y como sos su hija, siempre le gusta después.
05:43Bueno, qué bien, pero bien.
05:45Es porque soy su hija también.
05:46Bueno, yo creo que se mezcla todo y también a lo mejor es que haces algo bien, ¿no?
05:49También, puede ser, puede ser.
05:51A sus ojos, sí.
05:52Otra pata de esa experimentación es que te gusta jugar con instrumentos, ¿no? Probar cosas.
05:58Me encantan los sonidos, ¿sabes? El sonido de la guitarra portuguesa que es muy afilado, muy, muy sensual también, muy
06:06femenino, tiene, tal vez porque la historia de la guitarra tiene este, este, tenemos los objetos en portugués, español también,
06:17no sé, que tiene género.
06:20Por ejemplo, por ejemplo, la guitarra.
06:21Sí, claro, claro, aquí también, eso es.
06:23El, no sé, el computador.
06:27Bueno, sí, o la batería, o el, bueno, la batería no hay efado, pero yo qué sé, el género femenino
06:33o masculino de cada objeto.
06:34El pífaro.
06:36El violín.
06:37Vale.
06:37Y son, y tiene esta característica ya de, desde, desde que los conoces, ya con un cierto enviesamento, ¿sabes qué
06:47enviesamento? Es como...
06:48Como un sesgo o algo así.
06:50Sí, como que ya estás predestinada a pensar que la guitarra es mujer porque tiene la...
06:56Pero hay siempre también muchas ideas poéticas del fado que dice que la guitarra se enamora del fado, se enamora
07:05del tajo, ¿sabes?
07:07Son, son ideas así de metáforas y de ideas, imágenes bonitas que siempre tienen la sida y la guitarra como
07:16mujeres.
07:17Y entonces tal vez por ahí el sonido me da una, una idea muy femenina.
07:22Pero también la, la, la, la sección más percutiva va de rítmica, que es la guitarra clásica y el bajo
07:31y cuáles son sus funciones, qué sonido tiene, ¿sabes?
07:36Cómo ocupa un espacio sónico y la voz, y la voz es siempre la intérprete, pero para mí también hay
07:43otras voces que quiero cantar y que no, y que no soy, que no son más importantes que la intérprete,
07:49ni siquiera que los instrumentos, pero están ahí,
07:52quieren cantar y se pelean y hay así ideas que después traduzco en la producción y me encanta traducir en
08:00la producción.
08:01También otros instrumentos que para mí me dan mucha, mucha familiaridad de con el fado.
08:09Por ejemplo, por supuesto, la guitarra eléctrica, que empezó en el disco María como siendo un alepsteel, un pedalsteel, tocado
08:19con arco de violín y que colgado con efectos, pedales de efectos,
08:26y que tenía una atmósfera que te traía a un lugar, casi como que una casa de fados, como que
08:32entender el espacio, los espacios donde está la poesía cantada y la historia para poder seguir la historia y escucharla.
08:41Y después tradició también en la guitarra eléctrica en este último disco, muy inspirada en los conjuntos de guitarras clásicos
08:49de Jaúl Neri y de los guitarristas de guitarra portuguesa que tenían sus grupos instrumentales,
08:57y que empezó Jaúl Neri a tener dos guitarras portuguesas.
09:02Y no era normal porque la guitarra es la líder y como una líder, sean dos, tienen que encontrar un
09:12lugar de convivencia, ¿sabes?
09:14Y lo que resultó de esas melodías y de la forma como hacían armonías y como se daban espacio una
09:22a la otra, me encanta.
09:23Y es un todo un universo nuevo para la, nuevo en este tiempo de creación, para el universo de la
09:32tradición del fado y de la guitarra.
09:35Entonces, inspirada ahí, empecé que tenía dos guitarras, una eléctrica pero una de guitarra portuguesa,
09:42y me inspiré en estas conjugaciones, cómo van a conviver, quién va a liderar, ¿sabes?
09:47Esas ideas que me encantan, y soy yo liderando, es la guitarra, es el Ondes Martenó, que es un instrumento
09:56lindo francés del siglo pasado,
09:59y que casa muy bien con la guitarra portuguesa, que es monofónico, así.
10:05Tiene también el melotrón con mis propias voces grabadas, y entonces mis voces cantan conmigo.
10:11O sea, son una multiplicidad de cosas que me encantan.
10:15Ahora entiendo por qué cierras los ojos cuando escuchas tu música, porque tú tienes todo eso, lo tienes en tu
10:20cabeza, lo vas viendo, claro.
10:22Es que es maravilloso, fíjate qué nivel de detalle, pero sobre todo me encanta cómo lo disfrutas.
10:27Muchísimo.
10:28O sea, es como un juego, ¿no?, todo el rato.
10:30Sigo disfrutando ahora, contándote, hablando de eso, para mí es como brincar.
10:35Se nota, se nota. Y yo nunca había caído en ese juego de femenino, masculino, con los instrumentos, no era
10:40consciente, más allá de un instrumento bajo o agudo, ¿no?, que sí que tal, pero así tan claro como lo
10:47has descrito, ¿no?
10:48Sí, hay así algo que te sugiere, ¿sabes?, son sugestiones poéticas de ideas que pueden se traducir en música de
10:57una manera más conceptual y tal vez abstrata, pero se quedan en la música.
11:05¿Has dicho alguna vez, hablando también un poco al hilo de esto, que el mundo del fado es especialmente machista?
11:12Bueno, no sé si te referías al mundo del fado o a las letras del fado.
11:16También, a las dos.
11:17A las dos cosas, ¿no? ¿Qué no es machista en este mundo?
11:20O tiene cosas machistas y hay cosas, o ¿quién no es machista en este mundo? Sí, pero está a mejorar
11:27con la… y ese es el foco que me gusta también tener, que mirar lo que está mejorando también.
11:37Y las mujeres corajosas que han abierto el camino para mí y para ti y para personas que trabajan con
11:48el arte y con la liderancia, ¿sabes?, y que tiene que poder hacer su trabajo libremente sin tener que dar
11:56más explicaciones que los otros, ¿sabes?
11:58Es que yo tengo un privilegio, que es que yo puedo hacer mi propia música y producir y liderar un
12:05grupo y poder escuchar lo que me va en mi cabeza y tengo también quien me respecte y quien sea
12:15muy realmente talentoso, como todos los hombres con quien trabajo, que son increíbles y con quien puedo yo disfrutar de
12:25este lugar y de este papel.
12:26No tengo que pelear, no tengo que… ya tuve que hacerlo antes, en el pasado.
12:31Eso te voy a preguntar, tú empezaste muy joven, seguro que has visto cambio, ¿no?
12:34Ah, sí, sí, tuve que luchar mucho hasta aquí y tener esta banda, este grupo, estas personas con quien trabajo.
12:42Me encanta trabajar con mujeres, con hombres también, ¿sabes? Me encanta.
12:45Y eso porque conquistamos estos lugares de respeto, de libertad, de libertad, de enamoramiento mutuo, ¿sabes?, y de admiración mutua
13:02que puede después resultar en un objeto libre.
13:08Estamos en camino, vamos a dejar que estamos en camino, ¿no?, mejorando. Pues al hilo un poco de esta conversación
13:14de machismo, feminismo y tal, uno de los momentos increíbles de tu carrera, yo considero, ahora me cuentas tú cómo
13:22lo viviste, fue participar en una película que se llevó no sé cuántos Oscars, como es Pobres Criaturas, que ahora
13:29me salía.
13:30Que para mí es una película bastante feminista, por cierto.
13:32Sí, sí.
13:33Así que vamos a escuchar un poquito de esa canción.
13:35Ahora ya somos tres
13:42Mas esos no fazem yo
13:49Ni al entrares tú me ves
13:54Este cuarto es de ni un
14:02Una canción que además creo que Obama eligió entre sus favoritas de ese año, ¿eh? Ni más ni menos. Bueno,
14:07cuéntame cómo fue esa experiencia.
14:09Fue increíble, fue una invitación que surgió así de, no sé de dónde, de Giorgos Lántimos a final, porque él
14:18es muy talentoso y muy profesional, muy dedicado a sus películas y a todos los detalles, impresionante.
14:27Y probablemente, siempre muy, probablemente no, lo sé que se dedicó a buscar la persona que él lo veía como
14:37que ideal para el lugar.
14:39Y entonces, súbitamente recibo un convite del casting de la película diciendo que había esta invitación de Giorgos y después
14:51nos juntamos los dos para yo entender lo que buscaba él.
14:56Y le decía, a ti también, o sea, no solamente al fado, pero lo que puedes representar como mujer y
15:04que no quería un hombre tocando guitarra.
15:08Eso es importante.
15:09Claro, claro.
15:10Él mismo me desafió a tocar yo la guitarra.
15:15Que nunca habías tocado guitarra portuguesa.
15:17Y le dice, ah, ¿me das una semaña para responder? Estoy aquí un poco confucia, no sé.
15:22Pero no le dice que no sabía tocar.
15:25Bueno, bueno, bien, bien, bien.
15:27Muchos de los que han pasado por aquí también empezaron sus carreras fingiendo que sabían tocar algo, que luego no,
15:31sí, sí.
15:32Así que bien.
15:33Así que fue un detalle muy importante que después me fui a platicar con André.
15:37André es mi músico, mi guitarrista.
15:41Y pronto, y salió este fado, el fado menor, que cante con esta letra cuarto.
15:48Y sí, lo logré.
15:50Así, al vivo en el estudio, lo que escuchas, la grabación en la película, es al vivo.
15:57Fue solamente una o dos takes y aquel es el take así final.
16:03¿Cantabas en directo?
16:05Sí, en directo, tocando y cantando.
16:07Fue muy emocionante y muy verdadero.
16:11La escena, ¿sabes?
16:12Estaba mirando a Emma Stone y ella estaba mirando fixamente con el papel que estaba vidrada.
16:21La chica que cantaba en el balcón.
16:25Claro, porque es una escena importante en la que se produce una transformación.
16:29De transformación, eso es.
16:30De repente ve a alguien a quien admirar, un ejemplo, ¿no?
16:32Es un poquito lo que decías también de importante.
16:34Un poco como que ella, yo lo veo como que ella se transformó en una mujer.
16:39De niña a mujer.
16:40O sea, la dolor y el fado es la traducción de esta conciencia de que el mundo no es solamente
16:47play.
16:48¿Cómo se dice brincar?
16:51Divertido, ¿no?
16:52Sí, lo que los niños hacen.
16:55Jugar, qué jugar.
16:56No es solamente un juguete y jugar, pero también tiene sus peleas.
17:03Exactamente, después de yo terminar de cantar hay una pareja que pelea, ¿sabes?
17:07Y ella es distraída por una pelea de parejas.
17:12Y sí, fue un momento muy bonito de aprendizado también para mí.
17:19Y de estar cerca de una producción tan grande como es una película de Hollywood.
17:25Claro, que se llevó no sé cuántos, Oscar.
17:27Creo que uno fue el de Banda Sonora, ¿no?
17:29Sí.
17:29¿Fuiste a la ceremonia?
17:30Sí.
17:30¿Sí?
17:31Sí.
17:32¿Y a quién conociste?
17:33Ya que estamos con un montón de gente.
17:35A ver, ¿con quién te tomas de un vino en esa fiesta después?
17:40Con mucha gente, pero más cerca, con Emma, claro, con Astor, con William Dafoe, que es
17:47realmente un encanto, con Yorgo, es así, con esta gente.
17:51Pero no viste a Brad Pitt por ahí y te lanzaste.
17:54Infelizmente no fue esa edición, Brad Pitt.
17:57Lo busqué, pero no estaba ahí.
17:58No fue, vaya, hombre, vaya.
18:00Sí, esto como tú, muy desapontada.
18:02Bueno, hay que volver, hay que hacer otra canción para volver a los Oscar.
18:05Claro.
18:05Bueno, ¿con quién también estuviste?
18:07Fue con Rosalía en Brasil, debajo del Cristo de Corcovado.
18:11Sí.
18:12Una experiencia también maravillosa.
18:14Yo diría como mágica, ¿no?
18:15Sí, pelos de punta.
18:17Así, el Cristo, todo lo que representa su disco y también, curiosamente, también lo
18:26que es mi propia creencia, ¿no?
18:28Yo soy católica y tengo esta ligación muy cerca con la espiritualidad y, en fin, ese
18:40lugar es místico.
18:41Ese lugar tiene una cosa especial.
18:43O sea, que podemos hablar de experiencia religiosa de verdad, en este caso, claramente,
18:47¿no?
18:47Que no es, sí, es platicar, platicar. Y esa misticidad que tiene ese lugar y después,
18:55además, cantando, escuchando el disco de ella y estando con ella ahí, fue muy, muy
19:02mágico.
19:03Cantasteis también memoria, ¿no?
19:04Fui muy especial.
19:05Sí, qué bonito. Cuéntame cómo y cuándo conociste a Rosalía.
19:10Ah, conocí a Rosalía hace en 2002, personalmente.
19:13¿2002?
19:14Dos, personalmente, sí.
19:16Dos.
19:17Ah, ¿sí? ¿Hace tanto?
19:18No, dos mil veintidós.
19:20Ah, vale, digo, sí que os conoceis de hace tiempo.
19:23En 2002 todavía no éramos las dos nacidas.
19:26¿Teníais veinte años o...?
19:28Bueno, tú sí, pero ella no tenía autorización de salir a casa y yo...
19:33Vale, en el veintidós. Vale, sí, sí.
19:36Poco más.
19:37¿Qué pasó en el dos mil veintidós?
19:38Veintidós. Ella fue a Lisboa para hacer un show de Motomami.
19:43Yo, claro, que ya conocía a ella, claro, y a su trabajo y ya era un gran fan de la
19:50forma como ella mira las fronteras.
19:54Es que hacéis algo parecido, ¿no? O sea, cada uno en su registro, pero...
19:57Sí, me puedo empatizar con su trabajo necesariamente porque también lo veo cosas que concordo, ¿sabes?
20:05Ella trabaja de una forma muy parecida a ti, buscando cada sonoridad, explorando instrumentos, explorando sonidos distintos.
20:12Sí, hay alguna ligación ahí. Claro que todos los artistas son distintos y lo trabajo de ella es, claro, que
20:20después con toda la...
20:22Es difícil comparaciones. No es lo que más me gusta. Me encanta la dirección.
20:31Ah, pero quiero decir, la forma de trabajar sí que podría ser parecida.
20:34Porque Rosalía tiene esta carrera, ¿sabes? Y entonces es un lugar también de un trabajo que tiene muchas...
20:42No es un acaso que llega ahí, ¿sabes?
20:45Y hay una en muchos millones, una Rosalía.
20:49Y así que no desfaciendo nunca lo que hago. Pero es para también, me parece justo. Y en fin, y
21:00ahí cuando estábamos en Lisboa, li en un diario, un jornal, un periódico que ella cantaba mis fados en los
21:12bares de Barcelona antes de empezar.
21:14Y ahí empecé, ahí sí, dices, bien que tenemos más en común, porque ahí entendí lo que teníamos también de
21:22puentes y en común.
21:24A nivel vocal también, hay algo ahí.
21:26A nivel vocal, a nivel también de lenguaje, de materialidad, de lo que son las temáticas, pero también rompimiento con
21:35esas temáticas.
21:36En fin, y después cuando nos conocimos ahí en Lisboa, la conexión se quedó más fuerte y más cerca y
21:47me encantaba.
21:47Ahí después compuse o escribí estos versos, que se llama Memoria, para un fado tradicional que se llama María Gita,
21:56que es...
21:57Los fados se pueden separar de las letras. Entonces, este fado tiene 50 años, es tradicional, se pueden poner varias
22:04letras distintas.
22:06Este es compuesto por Armand Masado y la letra lo hice yo.
22:12Y a cantarle en mi disco, y a poner en mi disco este último disco. Y la invité para cantar
22:18conmigo en este disco.
22:19Y pronto, y después ya me ha dicho que pedió si podría quedarse con la canción para su propio disco.
22:28¿Y cómo vas a decir que no?
22:30Hombre, ¿cómo vas a decir que no?
22:33Sí, es que canciones se hacen muchas, pero conexiones y este amor común es más difícil de conseguir.
22:42Entonces, jamás... Y le dé la canción sin saber cómo lo voy a hacer, lo que voy a hacer con
22:51ella, ¿sabes?
22:52Y unos tiempos después me invitó a cantar con ella. Y ahí me quedé, aunque más feliz, aún más feliz.
23:01Porque así me devolvió la canción. Ahora cantamos juntas o yo puedo cantar también la canción.
23:07Es una gran alegría compartir.
23:09Claro, compartir, qué bonito, porque además hace que, por ejemplo, mucha gente, como decía al principio, haya conocido a Carmiño,
23:16gracias a esa colaboración.
23:18Y antes de... Ella me ha conocido por la colaboración con Pablo Alborán.
23:23Eso voy a decir.
23:23Perdóname, eso voy a decir.
23:24Es una cadena.
23:25Es una cadena.
23:26Justo, porque en 2011, que iba a ello, cantaste esta canción con Pablo Alborán. Vamos a escucharla.
23:31Ni una sola palabra más, no más besos al alba. Ni una sola caída habrá. Esto se acaba aquí, no
23:49hay manera ni forma de decir que sí.
23:54Bueno, gracias a esta colaboración te convertiste en la primera cantante portuguesa en ser número uno en las listas españolas.
24:03Es lo que decía un poco al principio, ¿no? O sea, ¿cómo puede ser que estemos al lado Portugal y
24:08España y estemos tan distantes?
24:10¿Tú lo sientes también así?
24:12Sí, sí, también lo siento.
24:13¿En Portugal no conoces mucha música?
24:14Yo también lo siento.
24:15¿Siento?
24:16Siento, siento, lo has dicho muy bien.
24:17Es porque, no sé, no tengo muchas explicaciones. No sé si es...
24:24¿El idioma, quizá?
24:26No, no puede ser el idioma, porque mira cómo estamos comunicando aquí.
24:30Sí.
24:31Cómo estamos hablando los dos.
24:32Sí, pero el fado al final se canta en portugués.
24:34Sí, entonces, ¿por qué tiene que ver? Los ingleses no cantan en español para que pueda...
24:41Sin duda.
24:42Y los latinos no van para América a cantar en inglés.
24:44Sin duda, sin duda. Y la música llega mucho más adentro, más allá.
24:47Cuando es benéfico, siempre le aprende una lengua. Rápido.
24:54Sí, sí, sí.
24:54¿Por qué no hacerlo tan bien? No sé, aquí fue realmente un encuentro que me orgulló mucho, ¿sabes?
25:05Pablo estaba acabado de explodir.
25:09Acababa de...
25:11De salir así.
25:13De salir como muy fuerte, ¿no?
25:14De triunfar.
25:15De triunfar a cuatro meses de su primer disco.
25:19Y cuatro meses después ya querían la editora, la grabadora, que editara otro disco.
25:25Sí, la presión esta de la industria de...
25:27Y él lo hice un acústico.
25:30Y fue en este acústico que yo entro.
25:32Y que me invita para hacer un acústico.
25:35Y pronto, y después, conozco la historia que el single, normalmente a grabadoras, tenía esta idea de que single va
25:44a quedarse, cual va a ser canción que van a trabajar.
25:48Sí.
25:49Y sería otra canción.
25:52Y al final se quedó tan bonito el tema, que se transformó en un single.
25:59Y en Portugal se fue él a hacer un vídeo conmigo a Lisboa.
26:07Y entonces hubo mucho más esta conexión.
26:09Y yo pienso, no estoy segura, pero creo que Rosalía me ha conocido a mi trabajo también a través de
26:17esta canción.
26:19Y después conoció los fados y, ¿sabes?
26:22Y realmente es... nunca sabemos de qué va a pasar.
26:26Pero por eso es tan bonito y tan importante hacer estas colaboraciones, ¿no?
26:30Sí, sí, sí.
26:30Porque nunca sabes qué puertas te va a abrir, a dónde va a llegar.
26:32Sí, pero hacerla también sin este fito de qué puertas.
26:37Porque es importante que lo hagas con amor, con intención, con empatía, para que la música salga.
26:46Porque a veces la forzamos, no sé, veo a veces forzar una colaboración para que triunfe y después no sabes
26:57por qué.
26:57¿Por qué no triunfa? ¿Por qué no?
26:59Y yo tengo en creer, no sé si estoy 100% segura, pero tiene mucho que ver con lo desprendimiento.
27:07No saber si va, si no va y darte todo en por entero a un lugar que no sabes qué
27:14va a pasar.
27:14Porque yo nunca tenía cantado pop antes y Pablo, aunque sea un cantor de Málaga y también muy ligado al
27:24flamenco, estaba haciendo un disco de pop.
27:27Y tuve mis dudas, yo también.
27:29Y después me dice, pero si me gusta, ¿por qué no voy a hacerlo? Déjame hacerlo.
27:35Claro, claro. Y además es que se nota, como tú dices, la conexión, ¿no?
27:39Que es muy importante, que no sea como... Muchas veces además se graba por separado.
27:43Eh, sí, sí, pero no...
27:44Y qué importante también, y qué bonito cuando grabáis juntos, porque se tiene que notar también, ¿no?
27:48Que ya es la complicidad.
27:49Y hay un vídeo, hay un vídeo juntos. Fue acústico al vivo, con público. Fue muy bonito.
27:54Bueno, ahora vamos a tener la suerte de verte en España. Tienes un montón de fechas anunciadas.
27:58Vas a pasar por Badajoz, Valencia, Cartagena, en julio.
28:03Una cita muy importante en el Teatro Real en Madrid.
28:05También el 25 de julio, en el Palau de la Música, ya en noviembre.
28:08En el Liceu.
28:10¿En el Liceu? Ah, pues lo tenía mal anotado.
28:129 de noviembre en Barcelona.
28:13En el Liceu. Y el 20 de diciembre en Sevilla.
28:16Sí.
28:16O sea, que...
28:17Ah, qué importante.
28:18Bueno, estás sin parar, porque esto es solo en España, pero estás recorriéndote de toda Europa.
28:23Sí, me encanta.
28:24Así que, qué maravilla. ¿Alguna cita importante? Así que tengas especial ilusión por ir.
28:29Ah, todas, todas esas, sí.
28:31No sé, por si acaso el Liceu te encanta y dices...
28:33Es que es más raro para mí cantar en Barcelona. Ya estuve ahí una o dos veces, pero claro, el
28:41Liceu es una sala...
28:42Y Teatro Real en Madrid, ¿sabes? Son lugares... Ahora, me encanta cantar en Sevilla, baten las palmas como en ningún
28:52otro lugar para llamarte el Bish.
28:55Es una cosa muy emocionante que nunca olvido. Y todo, Badajoz, Valencia, Cartagena... Yo me encanta España. Son lugares muy...
29:04Me encanta también Galicia, así, ¿sabes? En fin, Bilbao...
29:10Pues creo que va a ser un disfrute.
29:11Eso no está ahí, pero quiero que esté ahí.
29:13Pero va a haber más fechas, ¿no? O sea, que hay que estar pendientes de las redes sociales y de
29:17la web, porque seguro que hay más fechas.
29:19Pues nada, Carmen, me ha sido un placer tenerte aquí y estaremos todos muy pendientes de esas nuevas fechas que
29:24vas a añadir.
29:25Muchas gracias.
29:26Gracias, hasta luego.
29:26Gracias.
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