- hace 20 horas
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00:00A vivir que son dos días Madrid, Macarena Berlín.
00:03Pues yo soy Luisa Martín y estoy interpretando el personaje de Chus en La Escopeta Nacional en el Teatro Español.
00:10Es una mujer fuerte, es una mujer dura, que está hasta las narices literalmente,
00:16y es una mujer que está tuerta, tuerta, solo ve por el ojo izquierdo,
00:21y tiene otra lesión en el glúteo izquierdo, de distintos problemas que ha tenido a lo largo de su matrimonio.
00:34Yo soy Enrique Viana y hago el marqués de Leguineche, el marqués viejo, el marqués padre,
00:39pues un aristócrata ha venido a menos que tiene que sacar rentabilidad de una finca que tiene las afueras de...
00:47Pues en La Mancha es, yo creo que es por ahí, como por Ciudad Real y así,
00:52y bueno, pues es un personaje abyecto, corrupto y vil.
00:58Pachi se lo está pasando fenomenal.
01:00Me encanta oírlos.
01:02Pues yo soy Pachi Freitez y interpreto a un ministro en horas bajas,
01:07que tiene un afaire con una estarlete del destape,
01:12y que viene aquí a buscarle un productor para que le haga una película.
01:18Y hasta aquí puedo leer.
01:20Se muere de risa porque se lo pasa muy bien.
01:23Pero los ensayos han sido tela, o sea, esta es una función súper retadora.
01:27Sí.
01:28Nosotros ahora lo pasamos muy bien porque es una función muy divertida,
01:33pero los ensayos han sido muy duros porque para que esta función sea divertida
01:38tiene que comportarse como un mecanismo de reloj suizo.
01:46¿Qué tal? Muy buenas tardes, Madrid.
01:48Saludos desde el centro del escenario, aquí en el Teatro Español,
01:51donde estos días se puede ver la versión de la película de Rafael Azcona y Luis García Berlanga,
01:55que retrata la España casposa de hace 50 años,
01:59donde los negocios, la política, la iglesia o el espectáculo convivían con ambición, sin escrúpulos.
02:05Esta es una sátira mordaz de las élites de los años 70,
02:08adaptada por Bernardo Sánchez Sala y dirigida por Juan Echanove.
02:13Ya saben, lleva por título la escopeta nacional.
02:16¿A quién le importa el madrugado?
02:18¿Ustedes son de la cacería o de la misa?
02:20La misa.
02:21¿Entonces usted quién es? ¿Qué quiere?
02:22¿Pero a quién se le ocurre decirle al señor marqués que la cacería...
02:25Sobre el escenario, un empresario catalán, Canibel, interpretado por Pera Ponce,
02:31acude a una cacería subvencionada por él mismo en una finca de un marqués que está completamente arruinado.
02:37El objetivo es hacer contactos entre las personas más influyentes del régimen franquista
02:41y vender porteros electrónicos.
02:43Esta es una reunión que va a destapar la hipocresía, las luchas de poder de sus protagonistas,
02:48con situaciones delirantes que nos van a llevar prácticamente en todos los momentos a la reflexión.
02:54Tienen la amabilidad de atendernos Luisa Martín.
02:56Muchísimas gracias, Luisa.
02:57No, nada, nada. Gracias a vosotros.
02:59Qué placer. Enrique Viana.
03:02Pues muchas gracias también. Bien hallados.
03:05Qué gusto oírte cantar también.
03:08Bueno, canto poquito, hija.
03:09Pero de esa manera, claro.
03:11Ah, bueno.
03:12De esa manera.
03:13Bueno, esto es un paseo.
03:15Pachi Freite, buenas tardes.
03:17Buenas tardes. ¿Qué te voy a decir? Si tú me dices, ven, lo dejo todo.
03:20Ya sabes que es un placer siempre encontrarnos contigo.
03:23Claro que sí.
03:23Bueno, primera pregunta obligada para los tres.
03:25El film, que es del año 1978, lo habéis visto en los tres, pero ¿qué pensasteis?
03:30¿Tú no lo habías visto?
03:31No. Yo no lo he visto.
03:34¿Cómo es posible eso?
03:35No. No, no lo he visto.
03:37Recuerdo haber visto alguna imagen suelta en la televisión de Agustín González o algo así,
03:44pero no, no, la película no la he visto.
03:45No, no la he visto. Y ahora cuando me instaban a verla, yo preferí no verla.
03:49¿Y no la has visto entonces?
03:50No, no la he visto.
03:51También te diré que tu personaje quizá es el más marcado, el que está en la memoria
03:56de todo el mundo. Y desde fuera, como espectadora, creo que hiciste bien.
04:00Ah, bueno, pues gracias por la parte que me toca.
04:03Bueno, yo conocí a Luis Escobar en sus intervenciones en televisión, cuando salía en algunas charlas,
04:13en algunos coloquios, en algunas entrevistas. Y bueno, pues él era todo un personaje.
04:20Como actor, pues era muy dudoso. Era él, él era él, ¿no?
04:24Entonces, bueno, pues nada, él hacía, me imagino que hizo su versión y yo pues no quería haberme influenciado por
04:31nada.
04:32Pues te ha quedado un Marquez estupendo. Ahora hablaremos de él.
04:37Luisa, ¿qué pensaste cuando recibes ese texto? Porque claro, el salto es bastante interesante.
04:43El salto de la tele al teatro de una función como esta.
04:47Bueno, yo tenía bastante información porque soy muy amiga de Juan y muy amiga de Bernardo.
04:53Y ya hace casi dos años me dijeron, vamos a hacer esto y queremos que hagas la chus.
05:00Entonces, yo tenía muy fresco el personaje y la película. No hacía mucho tiempo que la había visto.
05:07Tuve una relación maravillosa con Amparo Soler Leal y luego ya no quise verla porque me pasaba lo mismo que
05:15Enrique.
05:16¿No la has vuelto a ver?
05:17No, sí que la he vuelto a ver porque mi hijo, poco antes de estrenarme, dijo, mamá, tenemos que ver
05:23la película.
05:23Pero cuando ya llevábamos muy avanzados los ensayos porque yo no quería que me condicionara tampoco.
05:30Y lo que sí que sabía es que iba a ser una barbaridad porque además Bernardo me iba diciendo, ya
05:36verás, ya verás, ya verás.
05:37Es que te veo, es que te veo.
05:39Entonces, pues yo he estado muy entregada y muy contenta de recibir todo aquello que me dan porque siempre es
05:48un regalo.
05:49Bueno, ahora hablaremos de tu personaje porque ayudas tantísimo al público en cuanto tú sales con esa energía, con esa
05:54chus, que es que lo está contando todo.
05:57Nos ayuda mucho a entender dónde estamos, ¿no?
05:59Pachi, tú si habías visto la película, no sé si la volviste a ver.
06:03Yo hace muchos años que la vi, vi La escopeta nacional, Nacional 2 y Nacional 3, que son la segunda
06:10y la tercera parte de la trilogía.
06:12Claro, cierto, cierto.
06:13Yo las vi hace muchísimos años y a mí me parecieron uno de los cúlmenes de la cinematografía más canalla
06:21y sinvergüenza, gracias a Dios, que hemos podido tener en este país.
06:25La verdad es que uno lo piensa y dice, ¿cómo es posible que se pudiera hacer aquello en aquellos años?
06:30¿Tú lo piensas?
06:31Sí, sí, porque a veces hay cosas muy incómodas, ¿no? Porque son súper evidentes.
06:35Pero enormemente, enormemente, o sea, lo de la colección de pelos, pues es que es una cosa que dice, ¿cómo
06:42es posible?
06:42Yo recuerdo de joven que a mí eso me dejó totalmente impactada. Luego la vida, ya te va enseñando que
06:47eso es una lotería, es un detallito.
06:49Fruslerías, fruslerías. Pero bueno, y sobre todo cuando han pasado los años y te das cuenta de que para muchas
06:56cosas no hemos cambiado tanto.
06:58Claro, la corrupción así, de esa manera, ¿no? Tan sumamente desnuda y sin ningún tipo de pudor.
07:07Sí, bien. El otro día, nosotros teníamos un chat, donde hablamos todos los días y un montón de cosas.
07:12Y alguien contó la noticia de que a Ábalos le habían condenado a veintitantos años de cárcel y a quien
07:18puso debajo, Pachi Calienta.
07:20Calienta motores, calienta que sales.
07:23Porque Pachi interpreta a un ministro de los años 70, ¿eh? No, no, que Pachi es muy buena persona, nos
07:31consta.
07:32Encuentro memorable cómo lleváis el escenario, ese plano, secuencia, el ritmo, la energía, la precisión con la que os movéis
07:39los 18 intérpretes.
07:40¿Qué os exige? Yo sé que esta pregunta es totalmente absurda, pero es que necesito que la gente entienda cómo
07:45es posible que hagáis esto, por mucho oficio que tengáis todos.
07:49Yo, perdona, es muy fácil. Y yo aquí tengo que decir algo que no me lo voy a llevar a
07:54casa.
07:55Es muy fácil teniendo a los compañeros que tienes en el escenario. Es muy fácil.
08:01Realmente, como decías, señalabas antes, los ensayos, la evolución de los ensayos ha sido difícil.
08:09Bueno, Juan quería claramente una línea que es la que ha seguido, lo tenía muy claro.
08:14Se sabía la función de arriba abajo, todos los papeles de todos.
08:19¡Qué maravilloso!
08:19Sabía cómo quería, dónde la rapidez, dónde el brillo, dónde el esplendor, dónde la duda, dónde todo estaba muy claro.
08:28Pero luego llegas un poco con la idea de decir, ay, Dios mío, ¿cómo será? ¿Entre 19 y tal?
08:35Yo nunca pensé encontrarme unos compañeros así que lo han hecho todo tan fácil y que además, sin duda, porque
08:44oye, mira, tener un reparto de 19 y que no haya ningún gilipollas es una cosa bastante extraña.
08:52No, no, pero bastante extraña. Bueno, pues todo eso, que ya es así fuera, dentro del escenario es empujando todos
09:02con las dos manos y con las dos piernas hacia adelante, un buque difícil de llevar, difícil de llevar, pero
09:10con todos muchísimo más fácil.
09:12Esto ha sido como entrenarte para una maratón, claro. Empezábamos a las 10 de la mañana y acabábamos muchos días
09:19a las 4 de la tarde.
09:20Y claro, ahora se nos hace corto, porque claro, este ritmo y esta fuerza y este todo, durante los ensayos,
09:33pues ha sido como prepararte para una maratón y ahora es verdad lo que dice Enrique, que también hay que
09:40decir que él es un poco nuestro faro.
09:41Estamos todos entre cajas muy pendientes de lo que pasa en escena. Nos reímos con lo que pasa en escena,
09:48nos reímos de lo que acaba de pasar, qué bien lo has hecho, cómo has estado, qué maravilla esto.
09:53Oye, esta frase ha sido y es todo el rato.
09:56Contamos antes de salir al escenario en un abrazo de los 19, una cosa insólita, ahí tenemos una especie de
10:04conjuro y todos nos abrazamos y luego hay quien detrás de este telón, antes de salir, pasa dándonos un beso
10:11a cada uno.
10:12Esto es una cosa insólita. Dices, realmente, ¿cómo no va a ser fácil una función? Ellos se lo pasan muy
10:18bien, yo no me lo paso tan bien, pero me lo paso bien viéndolos a ellos.
10:21No hagas caso de que se lo pase.
10:23Mira, se lo pasa. Hay la escena de los tubitos, como la llamamos, de la colección. Hay un momento en
10:31el que él y yo, claro, nos tenemos que mirar para matarnos el uno a la otra y el otro
10:35al uno.
10:35Y ya llega un momento en el que estamos disfrutando tanto, que es que es una cosa que...
10:40De matarnos.
10:41Tenéis que aguantar ahí, ¿no?
10:43Sí, sí, sí.
10:44Claro, Enrique, tú que acabas de decir, yo quiero matizarlo, dices, yo que soy nuevo en esto, tú es que
10:47vienes, claro, del teatro lírico, tú tienes muchísima experiencia.
10:51Se nota mucho cuando cantas, cuando hablas. Quiero recordar a los oyentes que la obra comienza y acaba con todo
10:58el elenco cantando una canción en un tono de zarzuela sobre la cacería,
11:02que es una metáfora también de todo esto que ocurre, ¿no?
11:04De las negociaciones económicas y también incluso personales, ¿no? Porque hay gente que está negociando la dignidad prácticamente, ¿no?
11:11La canción es sobre cazar y ser cazado. También es un gusto ver cómo os movéis también en ese código
11:18musical.
11:19Ese código musical es muy gracioso porque estábamos un poco despistados todos, os acordáis al principio, hasta que Juan nos
11:26dio una clave magnífica.
11:27Y decía, vosotros veis las chirigotas de Cádiz, que todo el mundo canta lo mismo, pero que cada uno se
11:35lo cuenta al público como de su propia manera, ¿no?
11:39Haciendo cómplice al espectador. Y yo creo que esa fue una imagen, una clave muy buena para todos nosotros.
11:47Lo disfrutamos muchísimo. Y el público con nosotros al final. Porque claro, es que te pega un subidón en la
11:55última parte de la función maravillosa.
11:58Hablando de lo musical, mención especial para la escena en la que la esposa de Canibel, Mercé, interpretada por Marta
12:06Rivera, canta con mucho sentimiento al fracaso.
12:09Esta también es una oda al fracaso. Al fracaso social y al fracaso personal.
12:15Ella es, primero hay que hablar de Marta Rivera, que es una cantante extraordinaria, pero una actriz descomunal, que además
12:24está trabajando en un registro que no es el suyo,
12:28porque ella está trabajando muy por debajo. Ella es más aguda y hace un esfuerzo titánico.
12:35Es mesosoprano atiplada.
12:36Es mesosoprano atiplada, como dice Canibel. Y ella es una actriz maravillosa con una emotividad muy fuerte.
12:46Y en esa escena también se habla de esa secretaria que nunca va a llegar a ser la esposa de
12:55ese empresario que siempre va a estar ahí.
12:57Y que es el fracaso también de una gran parte de la sociedad, porque los que ganan siempre son los
13:03que ganan.
13:04Es que realmente es la única buena persona de la función. La única buena persona de la función.
13:09Sí.
13:10Una persona que está ahí por amor de verdad, por amor, que asume todo lo que le ha pasado en
13:14la vida, por amor de ese amor, ¿no?
13:17Y es, bueno, es el personaje que yo diría que se salva.
13:21Sí, sí, absolutamente. Y esa última frase lapidaria que le dice a Canibel, que es la última frase de la
13:28función,
13:29que yo cada vez que la oigo, yo la escucho y se convierte en piedra.
13:34Porque es una frase que a mí me abre por dentro. Me parece durísima.
13:38¿La puedes repetir?
13:39No.
13:40¿No?
13:40¿Lo estropeamos y lo hacemos?
13:42No, no la digas.
13:43Pues entonces, que se acuerde.
13:44Que venga la gente a escucharla.
13:45Exactamente.
13:46La última frase, porque la última frase es un dolor que a todos nos deja con la piel de gallina.
13:52Sí, a todos.
13:53Sí, a mí me sacó una lágrima.
13:54Sí.
13:56Vale, pues entonces, los oyentes que se conviertan en espectadores, que se acuerden de nosotros, de este elenco, en ese
14:02momento.
14:03Aviso al público. Esta obra contiene lenguaje explícito, machista, referencias sexuales, visuales también.
14:09Sí, sí, sí.
14:10Pero bueno, no se espelota a nadie, pero vamos, van a ver.
14:13Soed, lenguaje soed.
14:14Lenguaje soed.
14:15Juan Echanove habla de este montaje como un retablillo del poder, una anatomía del poder en el tardo franquismo.
14:21Yo me pregunto de qué manera, si os lleva, si es el caso, al momento contemporáneo.
14:28Es verdad que con la broma esta del chat ya estáis contestando de alguna manera, ¿no?
14:31Te toca, te toca.
14:32Claro, estaba mirando a Pachi y pensé, es que Pachi es un ser político y ayer hemos escuchado el debate,
14:40¿no?
14:40Sí, cinco horas.
14:41A ver, quiero decir que se están oyendo cosas mucho más gruesas que lo que se hay encima del escenario.
14:48Habla Pachi, por Dios, ¿no?
14:49No, no, si es que es tan evidente, es que desgraciadamente es tan evidente, yo, bueno, no solamente yo, yo
14:57creo que a muchos de nosotros nos ha pasado que todos esperábamos, a ver, la gente se lo pasa muy
15:03bien y se ríen muchísimo.
15:04Sí, sí, sí, sí.
15:05Pero nosotros teníamos la sensación de que las risas, las carcajadas se iban a ser mucho más mayores y yo
15:12he llegado a la conclusión de que por mucha gracia que te haga una cosa o por muy sarcástica que
15:20te parezca, la realidad es tan apabullante y tan apisonadora.
15:24Y la identificas tanto con algo tuyo, ¿verdad?
15:26Con algo tuyo que se te quitan las ganas de reírte, que hasta digas, bueno, ¿cómo me voy a reír
15:30de esto? ¿Cómo coño me voy a reír de esto?
15:32Así que usted políticamente no está comprometido.
15:36Apolítico, total, de derechas, como mi padre.
15:39A ver, no sé, es una opinión personal, ¿eh?
15:41Sí, sí, sí.
15:41Pero yo creo que lo hemos comentado entre nosotros muchas veces y pensamos, es que es el retablo de las
15:47maravillas, es que no hemos avanzado nada.
15:51Ahí está un promotor inmobiliario que frente al escenario y mirando al público está contando cómo va a urbanizar la
15:59casa de campo.
15:59Hombre, claro, porque es un desperdicio tanto terreno verde.
16:04Y es que esto se podría escuchar ahora mismo perfectamente, ¿no?
16:07Sí, claro, claro.
16:08¿Cómo se trata a las mujeres también?
16:10Bueno, bueno.
16:11Ahora hablamos, porque claro, Luisa, tu personaje, que es maravilloso cómo lo habitas, cómo te mueves, cómo cargas la escopeta,
16:17querida.
16:18O sea, qué arte para cargar una escopeta.
16:20Yo me quedo, ella cómo se planta en el escenario con las piernas abiertas, con esa ropa de los 70
16:25de señora, que está acostumbrada, pues eso, a ser una déspota, con los que no son de su clase, ¿no?
16:31Con los domésticos.
16:32Una mujer amargada, pero muy lista.
16:35Te diré que siempre con un arma en la mano podría haber acabado con todos, pero ella sabe que no,
16:39que no es ese su camino.
16:41Claro, bueno, ella también le interesa el negocio porque ella sabe perfectamente que aquí esta casa es una auténtica ruina.
16:49Aquí hay un matrimonio de conveniencia entre dos casas nobiliarias y no hay un duro.
16:58Entonces, ella sabe que le interesa quedarse aquí, pero al mismo tiempo ella denuncia.
17:03Ella está hasta las narices de toda la podredumbre que hay, pero a la que ella contribuye diariamente, porque además
17:11es una déspota que recibe, por otro lado, la reacción de esos domésticos.
17:18Y luego creo que ella también está muy oprimida, está muy ninguneada y representa también a muchas mujeres, no solo
17:26de la época.
17:27Ah, sí, bueno, si alguna pudiera sacar una escopeta.
17:32Efectivamente.
17:32Le dábamos la vuelta a las estadísticas.
17:35Creo que sí.
17:36Con toda la razón, además.
17:38Claro.
17:38Ella, lo bueno que tiene es que le dan voz.
17:44A Azcona y Berlanga le dieron voz, pero todavía le han dado, Bernardo Sánchez Salas y Emma Chanove, le han
17:51dado más voz a Chus todavía.
17:53Y ella, la primera frase de la función es, ¿qué habéis hecho, imbéciles?
17:59Pues, ¿no? Y claro, esto hay mucha gente, se la podría decir.
18:04Me acuerdo de otra. Teníamos que haberlo castrado.
18:07Teníamos que, si es que tenía que haberlo castrado yo con mis propias manos.
18:11Si no me diera tanto asco, pues esto es así.
18:13Si no me diera tanto asco.
18:16Pachi Freites, aquí hay mucha gente repetida que dice el personaje del Marqués, que es una de las frases magníficas
18:22que me encanta que Luisa también la tenía muy presente.
18:25Tu ministro es quizá el personaje más contemporáneo. Te estoy llevando yo a ti mucho también, a tu personaje, a
18:31la contemporaneidad.
18:33Ambicioso, amigo de todo el mundo, muy amable, muy majo, con carisma, cosificador de mujeres.
18:39Ligones, ligones.
18:40Es el paradigma.
18:42Pero que no cae mal, ¿sabes? Porque claro, al principio es que entra muy bien.
18:45Hasta que, ¿sabes qué tipo de persona es?
18:48Es que es un retrato tan fiel de ese personaje que conocemos tanto, porque llevamos viéndolo toda la vida.
18:56Unos con una chaqueta de un color, otros con otra chaqueta de otro.
18:59Pero el personaje no cambia en absoluto.
19:02Y al final, su final es el mismo que el de todos los demás.
19:05Se cae con todo el equipo.
19:07Porque son personajes que se mueven al filo de la navaja, hasta que al final, por su propio peso o
19:14por las razones que sean, acaban donde acaban, en el agujero.
19:17Pero aún así, ellos siempre tienen un sitio donde agarrarse.
19:21Caen para arriba.
19:22Caen para arriba, exactamente.
19:23Y luego realmente es que yo creo, dime tú, que has visto la función, ningún personaje cae mal.
19:30¿Ninguno?
19:31No, no.
19:32Yo creo que representamos una especie de obra teatral pictórica.
19:40Para mí, todo el tiempo es una pintura la que se está haciendo.
19:44Con trazos pequeños, algunos muy agudos, muy agudos, porque las intervenciones son todas muy salpicadas.
19:53Nadie tiene un monólogo de tres páginas.
19:57Vamos todos un poco así.
19:58Todo es una pintura muy bien perfilada, de manera que se ha llegado a elaborar un cuadro que no repele
20:12para nada.
20:14Dentro de todos esos personajes que contribuyen a esa pintura, no hay ninguno que rechaces.
20:22Ninguno.
20:23Todos están en...
20:25Yo creo que también es por la suerte de que sean tan buenísimos actores y tan buenísimas actrices.
20:31Totalmente de acuerdo.
20:32Que hayan asumido esta pintura.
20:36Un poco también renunciando a los grandes momentos de cada uno.
20:41No, porque, bueno, evidentemente el protagonista es Pere Ponce, que hace un tour de force.
20:48Que se usa y envuelva.
20:50Sí, qué maravilla su interpretación.
20:51Maravilla con una cabeza preclara, una memoria mastodóntica.
20:57Bueno, el motivo además es que te crees completamente desde la primera hasta la última frase.
21:03Pero el resto de personajes son esos pequeños trazos que hacen un cuadro y que sea un cuadro que tiene
21:11que ver con nuestro país, que tiene que ver con nuestra historia.
21:15Y que tiene... Por eso quizá en algún momento te puede echar para atrás.
21:19Porque te estás viendo y estas escenas que dices, ah caramba, pero es que esto lo hemos vivido.
21:26Y no lo hemos vivido solamente, es que todavía sigue ocurriendo.
21:31Esas cacerías se siguen manteniendo, esas existen.
21:36Y a veces se publican las fotos, nos llevamos las manos a la cabeza.
21:40Ya lo de las cacerías ya te echa para atrás, ya matar animalitos, ya en fin, no.
21:45Desde luego, para hacer negocio.
21:47Y esas reuniones, por ejemplo como en la cena que vemos al final de la función, lo puedes ver perfectamente
21:55en el palco de algún campo de fútbol que todos conocemos.
22:01Totalmente de acuerdo. Oye, qué bonito lo del cuadro, qué bonita definición.
22:05Bueno, vamos a recuperar ya para terminar, porque esta gente tiene que trabajar.
22:09Varios momentos. Una frase, ¿están buenos los canapés? Pues se dice.
22:15Esa frase también. Así toda seguida.
22:19Que son una porquería de canapés.
22:21Pero como ese hombre marcando su terreno, diciendo aquí soy yo el que manga.
22:26Y los paga el otro.
22:27Y los paga el otro, ya se lo dice después que los va a pagar él.
22:29El bingo de doña Laura, por favor, para la leprosería.
22:33Del padre Amaro.
22:34Eso es maravilloso.
22:36Cómo va cantando los números, las similitudes que tienen los números es ideal.
22:42No sé si rescataríais algún momento vosotros que tengáis que os hace especial ilusión protagonizar.
22:50O que cuando lo escucháis seguís muriéndoos de risa.
22:52Bueno, a mí me encanta cuando habla el personaje de Marta, cuando habla Marse, y dice,
23:01qué bien organizada está la aristocracia.
23:07Cuando el otro le explica quién es el marqués, quién es el marqués senior, el marqués junior,
23:14quién es la tuerta de hace un rato, esa señora con tan mal humor y tal,
23:18y se lo explica y dice, qué bien organizada está la aristocracia.
23:23Y bueno, también como mostrando qué fácil es la vida cuando todo está tan claro,
23:28aunque sea tan duro.
23:29Enrique.
23:30Pues mira, para mí el momento más especial es un momento que no ve el público.
23:38Es el momento de estar detrás del telón antes de que se suba, antes de subir,
23:43todos en línea, en la boca del escenario, y se escucha el corno inglés este que anuncia la cacería,
23:50porque va a empezar una función y vamos a hacer felices a unas personas durante una hora y tres cuartos.
23:58Y eso es algo que no se ve, pero que sí se vive.
24:03Y vale la pena vivirlo.
24:05La escopeta nacional en el Teatro Español con Luisa Martín.
24:10Gracias.
24:10Gracias a ti.
24:11Enrique Viana, muchísimas gracias.
24:13A ti.
24:14Pachi Freites.
24:15Gracias a ti.
24:16Completan el reparto José Ramona, Redondo, Chusa Barbero, Ángel Burgos, Javi Col, Salva Duyat,
24:23Ángel Galán, Elisa Matilla, por favor, Elisa, qué persona.
24:26Ajazo, Haces, Javier Mora, Verónica Morejón, Manuel Pico, David Pinilla, Pera Ponce, Marta Rivera, Chema Ruiz, Pedro Mari Sánchez y
24:35Eugenio Villota.
24:37Mención especial me piden desde el teatro a los técnicos, a ellos y a ellas, y a todo el personal
24:42de utilería
24:43que han tenido un reto importantísimo con esta función.
24:47Viva el teatro.
24:47Viva el teatro, sí.
24:50Al presunubro nueve, ya lo van a confesar.
24:57Habla en delirio tu marqués, por favor, te lo pido, dale un regalito a los oyentes de Láser.
25:03¿Cómo habla en delirio?
25:06Sí, va a petar el micrófono.
25:10Apártatelo un poquito.
25:11No, no, no me llevéis al panteón, que ahí está la marquesa, dadme tierra.
25:27De verdad, las risas que me regalaste.
25:34Al final yo creo que resulta hasta simpático, porque luego al final con la escena de la peluquería
25:42de allí mismo, pues al final dices, bueno, de una manera tan natural.
25:49Que está muy bien hecha, porque no era nada fácil hacer eso.
25:53Yo creo que la gente se queda un poco así, hostia, cuando saco las tijeras.
25:57Sí, como que va a pasar ahora, ¿no?
25:59Porque eso tiene que dar una cosa, ¿no? Desde el público. Pienso yo, ¿no?
26:04Una de la tarde, 32 minutos. Saludos del equipo del programa.
26:12Hoy con David Nieto, con Lucas Lourido y con Sandra Elcañiz en la técnica,
26:15con Leo Rodríguez y con José Carlos Gil en la producción.